愿意为了少花点钱，去等上几个月的歌迷，其中的绝大多数人本来也就不会掏钱购买实体唱片。
乐队的大多数专辑也同样采取类似的策略，比如去年夏天发行的《波西米亚狂想曲》和《大卫-鲍伊》，就是在格莱美结束之后，才卖出了数字唱片的授权。
但《阿瓦隆幻想曲》却是一个例外。
在金属乐的歌迷群体中，起码有百分之三十左右的人，是不会愿意花费四十美元，去购买一张cd的。
这又不是具备收藏价值的黑胶唱片，只是廉价的平装版cd！
因此，早早开放数字唱片的付费下载，反而更加有助于提高这张专辑的口碑。
利润上的损失也不会太大，在可以接受的范围之内。
当然，收听数字唱片所需要的mp3播放器，或者pod、带有mp3功能的音乐手机等等，这些因素就被mad唱片无视掉了。
我们为买不起实体唱片的歌迷推出了更加廉价的选择，至于买不买，那就不关我们的事了。
不过，大部分会对几十美元斤斤计较的穷人群体，都不会介意花不到一百美元的价格，去购买一台低配的数字唱片播放器。
一台pod的售价高达近四百美元，但这并不是唯一的选择，质量差一些，但售价便宜得多的产品，在北美的市场上也并不少见。
虽然音质差了点，但是便宜啊！
一张专辑就能省下二十美元，买上几张专辑，播放器的钱就省出来了。
几家数字唱片的渠道商依然在不断砸钱抢占市场，在分出个胜负之前，mad唱片不会偏向任何一方。
所有渠道，我全部要上。
至于歌迷选择哪一家，那就看你们自己的本事。
平心而论，绝大多数唱片公司，都希望数字唱片渠道之争永远不要结束。
否则，若是一家独大，内容为王的时代就会过去，变成渠道商拥有制定规则的权利，这对唱片业，或者说唱片公司的发展是很不利的。
这是纯粹的利益之争，不涉及任何私人恩怨。
扯远了……
在经历了数次跳票之后，歌迷们对《阿瓦隆幻想曲》的期待值早已达到了最高点。
虽然这并非有意为之，但却正好契合了饥饿营销的模式，将潜在消费者们的“饥饿感”培养到了极致。
新鲜上市的专辑，就好像摆在自助餐架上的美食，让人忍不住大快朵颐。